上海陆家嘴真正的风水布局（上海陆家嘴风水格局）

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没有弄堂，就没有上海。蜿蜒曲折的弄堂，是上海近代城市文化的图腾，蕴藏着解不清摸不透的海派密码。小小的弄堂，承载着沉甸甸的上海都会史。

吉庆里、泰来里、宝庆里......在这些貌不惊人的老闸北小弄堂里，曾居住过不少名声赫赫的大画家，他们的扇面墨宝，也与我的扇斋衍生出奇妙的缘分。

吴昌硕：

吉庆里忙挥毫

上海山西北路457弄吉庆里12号，坐落着一幢二层砖木结构的石库门建筑，三上三下三开间两厢房，清水灰砖墙，大门和窗户都用砖拱券，三角门楣内镶嵌水泥制作的西式山花，黑漆大门上有大铜环拉手。

底层为客厅，东西有前后厢房，二楼为居室和画室。我国近现代书画艺术发展过渡时期的关键人物，“诗、书、画、印”四绝的一代宗师吴昌硕曾租住在这里15年。

吴昌硕居住的山西路吉庆里故居

吴昌硕祖籍湖州，时常在上海、苏州之间奔走，未在上海定居，主要担心沪上开销甚大，较难立足。

当时，吴昌硕的书画销路并不畅，沪上商界名流、亦为画家的王一亭急公好义，曾悄悄买下他的作品，并竭力向商界、金融界的朋友推荐其书画金石作品。同时，王一亭还力邀吴昌硕移居海上，为他租借了山西北路吉庆里12号，房东女儿是王一亭的侄媳。

该屋刚落成，屋后为一片荒坟，景象衰败。两年后，荒坟被铲平，又建起新式弄堂房屋，环境为之改观。自此，吴昌硕一直居住在吉庆里，直到1927年11月27日逝世，享年84岁。

而在黄浦江对岸的浦东陆家嘴，摩天高楼林立，在中心绿地里却保留了唯一一幢民国初年的老宅。十多年前主事方曾找过我，意欲将银行博物馆“移植”到老建筑里，从而与陆家嘴金融贸易区交相辉映。这个主意甚好，但因为场地条件等因素，半途夭折了。

位于浦东陆家嘴的吴昌硕纪念馆

上海世博会开幕前夕，吴昌硕纪念馆迁入老宅，成为上海文脉延续的新风景。你说巧不巧，这栋老建筑的主人陈桂春，与吴昌硕的挚友王一亭同为知名慈善家，1920年曾共同创建了浦东医院（今为东方医院），当年吴昌硕和王一亭还一起造访过烂泥渡（今为陆家嘴）陈院长府邸呢。差不多过了一百年，陈府摇身变作了展示吴昌硕艺术精粹的风水宝地。

吴昌硕是“后海派”的代表人物，与虚谷、蒲华、任伯年齐名为“清末海派四杰”，诸如画坛宗师、印坛领袖、艺术泰斗等头衔，用在他身上一点都不为过。吴昌硕原名俊卿，别号缶庐、苦铁，浙江安吉人。

吴昌硕书法扇面

他一生经历了中日甲午战争、戊戌变法、义和团运动、辛亥革命、袁世凯称帝、张勋复辟、军阀混战，直到“五四”运动等许多惊心动魄的重大历史事件。

时代潮流的冲击，治学求艺的艰辛，官场失意的落魄，使他在坎坷世路中饱经沧桑，胸中积压着郁勃不平之气，涵养了一种诗人气质，于是寄情诗文、金石和书画，形成了清空放逸、浑厚悲怆的艺术风格。作为西泠印社首任社长，吴昌硕不因循守旧，把书法篆刻的行笔、章法及体势融入绘画，形成了富有金石味的独特画风。

王一亭：

泰来里忙论艺

1904年，西泠印社成立，王一亭是出资人之一，他自己的第一本画册亦是西泠印社出版。前文所述，王一亭对吴昌硕有着知遇之恩。1909年秋，他从南市毛家弄搬到海宁路764弄泰来里，与吴昌硕寓所只隔一条马路，仅百米步程，在此间生活了近9年时间。

搬入泰来里的这一年，王一亭投拜吴昌硕门下，亦友亦师，过从甚密，经常向吴昌硕请教。吴昌硕不但为他指点画作，并为他的画作题诗助兴。这个时期，王一亭的画艺亦有较大提高。

王一亭曾居住的泰来里

（摄影：黄之庆）

王一亭初学绘画，启蒙者是他的外婆。外婆出身书香门第，除教他读书写字外，亦以外公的遗墨指点之，又以《二十四孝图》为他讲解《孝经》故事。王一亭对《二十四孝图》爱不释手，加以临摹。

他曾自述：

“余自十二三龄，即喜作图，惧迕塾师意，辄匿虚室中为之。见物象有生趣者，取纸涂抹，或画地构形以为乐。自客沪上，借临名人真迹甚勤。既识山阴任先生，益自淬励，而于傅色用笔，研讨尤深。四十后与安吉吴先生论画敲诗无虚日。观摩既博，领略稍宏。”

王一亭的这番道白，充分表达了他对绘画艺术的无限倾情，也交代了对他艺术风格的形成极具影响的两位重量级人物：任伯年和吴昌硕。

右起：吴昌硕、王一亭、吴东迈等摄于杭州“西泠印社”

人物、花鸟、山水俱佳，尤擅长于佛像，自言50岁后每日画一佛像，王一亭可称得上是一位“全能画家”。他勤研梁楷、老莲、八大，将任伯年的清新飘逸和吴昌硕的沉雄凝重，融入自己的画作中，千锤百炼，融会贯通，终成自家面目。

王一亭的画风影响后人，开启来者。潘天寿津津乐道于他的结构布局，张大千得益于他的泼墨画法，丰子恺则在他简练、准确的线条勾勒，浓淡有致的水墨渲染中找到了灵感，王个簃更是耳濡目染，获益匪浅

无可否认，在中国近代艺术史上，王一亭确实是海上艺坛才情横溢的一员大将。1936年，一篇署名千秋的文章介绍王一亭：

“其为人也，虽未侧身仕途，躬投商界，而绝无贾者好诈谄恶之风。就其余暇，穷究八法，于《争座位》最得神髓；画宗任伯年，故人物尤能独具当世之英华。”

王一亭书法扇面

虽然在艺术造诣上，王一亭还无法取得吴昌硕、齐白石、黄宾虹那样的地位，但他兼实业家、社会活动家、慈善家、书画家、中外文化交流使者、佛教大居士等多重身份于一身所产生的影响力，却无人企及。

20世纪前期上海美术界的许多大事，譬如中国书画社团的勃兴，新式美术教育的发展，上海中国书画市场的繁盛，中日美术的互动，书画界展览、赈灾等社会风尚的形成等等，王一亭都是积极倡导和身体力行者。

他与日本商界、文化界有长期的交往，但当抗战烽火初起，他坚守民族大义，毅然离沪去港，断绝了与日本人的联系。此外，他的“金融履历”——13岁时进上海慎余钱庄“吃萝卜干饭”，辛亥革命时期出任中华银行董事等职，同样让人充满遐想。只是，在王一亭身后半个世纪的漫长时光里，他被历史的尘埃渐渐湮没了。

《王一亭年谱长编》

（上海书画出版社）

直至改革开放后艺术市场复兴，王一亭和他的画作才被藏界重新拾起。《王一亭年谱长编》横空出世后，王氏再次成为海上文化显达而令人瞩目。

钱君匋：

宝庆里忙出版

闸北天潼路666弄宝庆里39号，曾有一幢二开间砖木结构的石库门建筑，进大门即见天井，穿过天井和中堂，便是正房，后边还有一个后天井，边上为厨房。就是在这幢不起眼的石库门里，诞生过一家知名的出版机构——万叶书店，总经理和总编辑正是“杂家”钱君匋。

1938年，钱君匋在此地创建了中国第一个专业音乐出版社万叶书店，赢取了创业的第一桶金，也为日后成立国家级的音乐出版社开吃了“大螃蟹”。

钱君匋创办万叶书店原址，

天潼路666弄宝庆里39号

淘回“钱封面”钱君匋的一幅书画扇面，画的是他拿手的葡萄，新鲜滑溜，惹人垂涎欲滴。之所以称钱君匋为“钱封面”，还源于当年他曾替许多名作家的书籍设计过封面，诸如茅盾的《蚀》、巴金的《家》《春》以及鲁迅的杂文小说，还为沈雁冰的《小说月刊》、叶圣陶的《妇女杂志》、钱智修的《东方杂志》、周予同的《教育杂志》等刊物作装帧设计，画名之高，一时书刊纷纷以钱氏画书衣为尊。

钱君匋称得上是中国书刊装帧史上最讲究“面子问题”的艺术家，他不拘泥于对于图书内容相关表象的描摹，而是以调动和启发读者的视觉愉悦为出发点，追求图案的创意美和形式美，通过封面、扉页、题花等装帧元素，在读者与读物之间建立一种亲和的感觉。

钱君匋的书籍装帧作品

他受鲁迅、陶元庆的影响，喜好取法中国古代金石纹样，借鉴敦煌石窟艺术，又受日本书装启发，追求东方色彩和民族气派；针对翻译文学的特点，他又积极吸取西法，以立体主义、未来派创作手段，“设计过用许多飞舞的色块，带点光学艺术色彩的画面”。无论是“土”的，还是“洋”的，都体现出强烈的钱氏风格，让人隔着一条马路就能识别出来。“钱封面”果然名不虚传！

读书辰光荡马路，上海滩书写店招最多的有三人：任政、胡问遂、钱君匋。看钱君匋的书法，篆隶草正四体皆工，尤以汉简入隶，稚拙可爱，堪称独步；绘画则擅长大写意花卉，行笔磊落，驰如风雨，苍劲老辣，意境高古。从这帧书画扇面中，可见其独特的书画意境：极简练处极精到，极奇特处极稳健，极雄厚处极含蓄。

钱君匋书法扇面

其实，钱君匋的篆刻亦自创新境，逸趣横生，他一生治印两万余方，上溯秦汉玺印，下取晚清诸家精髓。他曾刻过二方印章，一是“人间造孽”，一是“嫌其铜臭”，其中一方印章的边款刻道：

“（我）其实是个没钱的人，无所谓铜臭。不过姓了钱，就不免带着一些了。”

还没藏扇时，我就晓得，钱君匋多才多艺，才华早著，所谓“一身精三艺，九十臻高峰”，说的就是他。

钱君匋系浙江桐乡人，早年在家乡随孙增禄、徐菊庵习画，后就读上海艺术师范学校，从丰子恺学习西洋画，生前先后担任开明书店编辑、万叶书店总编辑、上海文艺出版社编审、上海音乐出版社副总编辑、西泠印社副社长等职，兼任澄衷中学、爱国女学、同济大学、复旦大学教职。他集诗、书、画、印于一身，在书籍装帧、音乐创作方面也高视阔步，著有音乐、绘画、印存、散文、诗歌图书三十余种，可称头角峥嵘，鹤立艺坛，名烁中外，卓然一“杂家”也。

钱君匋

钱君匋的音乐人生很“搭调”。年轻时他在澄衷中学的宿舍里，购置了风琴和竖式钢琴，闲暇坐在钢琴前练习弹奏，寻找创作的素材和灵感。从1927年发表的第一首抒情歌曲算起，由他作曲作词的歌曲不下百首：《寂寞的心》《海边》《你是离我而去了》《在这个夜里》《记得是清早》《我俩犹是昨天的我俩》光听听歌名，就柔情似水，即便让邓丽君来唱，也是相得益彰的。

上世纪90年代开始，一波接一波旧区改造的浪潮，使许多老式里弄陆续遭遇拆除，天潼路666弄宝庆里也未能幸免。痛哉惜哉！

杂志编辑：李 红

新媒体编辑：王良镭

排版：王冰倩

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